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剧情简介
苏菲与安宁虽以误会相识，但能在共同面对生活难题中，相互依靠、彼此信任，逐渐成为挚友；苏菲与丁漫漫、安宁与王媛这两对“情敌”的相处，也少有刻板印象中的针锋相对，取而代之的是怀抱善意和同理心地看待对方的境遇。苏菲以自我为鉴，多次劝导丁漫漫及时止损；安宁始终坚定地拒绝庞鑫，屡次想向王媛坦白，在庞鑫多次争夺安康后，为了孩子正面出击与王媛谈判；而因为胜负欲过强犯下大错的丁漫漫，在吃了闫伟伦的亏后也终于幡然醒悟，为苏菲的最后一击作出不可或缺的贡献；同样，王媛初见安宁就欣赏她的直率，胸怀大局隐忍多时，最终和苏菲联手下了一盘精彩好棋。“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。
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